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主人是位布衣老者，指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情，需知时节、懂水土，更要惜缘。案上的茶器各有故事：粗陶盖碗来自景德镇的老匠人，青瓷公道杯是旅途中偶然所得，连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。
三五茶客围坐，看热水注入时茶叶舒展的姿态，听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香，话题随茶汤渐浓，最后都化作唇边回甘。
帕斯捷尔纳克暮年的功夫，人家问他干什么要写《日瓦戈大夫》；他说老写抒怀诗，发觉重量不够，他内心有个大货色，确定要用长篇演义本领表白。从文艺上讲，这波及到一个很怪僻的默许准则：抒怀的重量对立说来犹如没辙容纳深沉的存在体味。以是，新颖诗的抄写从来在探求抒怀性与叙事性的新的融洽。诗的叙事性本来反应出了新颖诗在体裁上的容纳力。从看法回溯源，庞德从前也曾倡仪，咱们的诗该当写得跟韵文一律好才行。由于韵文性代办了一种特殊的抄写趋势，它不妨把人生的充分性、存在的神秘和究竟都揭穿出来，在文本上塑形成一个完全。然而抒怀性，搞不好，会流于末流，只领会环绕夜空、玫瑰、夜莺，抛售些小感受。以是庞德更加赞美艾略特写《荒漠》，用诗剧的构造从完全上、从文雅的后台上去应付新颖的搀杂体味。庞德蓄意诗的谈话能做一个变化，它不妨源于新颖的压力，但最后必定会胜过新颖的控制。在体味上、在体裁的强度上、在文艺的洞察力和诗的设想力上，诗歌谈话都不许太柔，要健壮一点。从这个意旨上讲，诗的叙事性反应着诗歌对期间的洞察，对存在体味的自愿。
边远的不是隔绝，只有人命不息，惦记就会长久拉近。
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