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主人是位布衣老者，指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情，需知时节、懂水土，更要惜缘。案上的茶器各有故事：粗陶盖碗来自景德镇的老匠人，青瓷公道杯是旅途中偶然所得，连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。
三五茶客围坐，看热水注入时茶叶舒展的姿态，听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香，话题随茶汤渐浓，最后都化作唇边回甘。
大约过了一年，亲戚朋友聚集在一块时，话题都在谈论表姐一家——饭馆老板和老板娘。半年前，一位生意人，在表姐家饭馆吃完饭后，把放有巨款的包忘在了饭馆，当他发觉并回去索要时，饭馆主人并不承认他们拾检到钱包。听说，生意人遗失的现金，来路并不透明，他也不敢到当地派出所报案，就到附近的古树林里做了祷告，请求神灵惩罚拾检到现金又不愿意归还失主的人。第二天，在太阳还没出来的时候，那位远房表姐和她的男人，就已是精神错乱了，披散着长发，身上一死不挂地在大街小巷奔跑。大约一星期过后，远房表姐和她男人的病已痊愈，又恢复了原先的摸样，只是她们再也不经营饭馆，她们的身影也没在小镇出现过。听着他们的故事，心变得沉重起来，他们两夫妇的精神失常真的是与生意人的祷告有关吗，还是巧合或是别有玄机。我不想思考，也不能思考
电影和电视与文艺是两种各别的艺术门类，二者有沟通的场合，也有各自独占的特性。我在写稿的功夫真实模仿了少许影戏的手法。比方让笔墨具备比拟强的画面感，比方时间和空间的自在变换。你提到我的人物对话很像影戏的独白，这真实是我在写稿上的一个特性。在首先练笔的功夫，我是实足唾弃对话的，比方《男孩和女孩的情绪》全篇就没有一句对话。由于在写故事的功夫，过于顽强对话会减速或遏制到故事的兴盛。
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