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主人是位布衣老者，指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情，需知时节、懂水土，更要惜缘。案上的茶器各有故事：粗陶盖碗来自景德镇的老匠人，青瓷公道杯是旅途中偶然所得，连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。

三五茶客围坐，看热水注入时茶叶舒展的姿态，听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香，话题随茶汤渐浓，最后都化作唇边回甘。
　　梁晓声：听到旁人赞美自己的父亲，本质老是欣喜的。但对于如许一位太刻意的老父亲，我往往手足无措……父亲第一次当大众伶人，在《泥人常传说》剧组，导演是李文雅，副导演先找了父亲，父亲说得包括我的看法。父亲大约将当大众伶人这回事看得太重，便觉得即是投入了艺术。以是蓄意我替他做主，确定他究竟能不许独当一面。父亲历来不做自己独当一面不了之事。他终生不爱好那种鱼目混珠的人。
　　那些“迪迪鸡”毕竟有限，更多的孩子所玩的“花灯”，多是用稻草扎成的。稻草毕竟不耐火，点燃后很快就会烧尽，要不断地添上草把子，才能玩的尽兴。而且举着草把子火把不敢跑快，否则草把子就容易散掉。不过，那样的情景更有趣味：孩子们一边举着火把奔跑，一边欢呼“草把子嗖！草把子嗖！”（“嗖”为乡下驱赶动物时发出的一种口令），似乎把草扎的火把当成了一种可随意驱使的动物。而那草把子也真像活了似的，随着稻草燃烧时的纷纷散落，小小的火花火星也四处飞舞，真像一只奔跑着的火毛飞洒的精灵！有时候，燃着的稻草溅落到小伙伴的头上、身上甚至脖子里，他们就会发出惊叫，旁边的伙伴则在一边起哄笑闹。这时只要不受大伤，我们是不会停放花灯的。烧掉几撮头发，烫起几个水泡，在欢乐的时候根本算不上受伤。那种伤，一般是要留到第二天才会发现的。