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主人是位布衣老者,指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情,需知时节、懂水土,更要惜缘。案上的茶器各有故事:粗陶盖碗来自景德镇的老匠人,青瓷公道杯是旅途中偶然所得,连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。

三五茶客围坐,看热水注入时茶叶舒展的姿态,听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香,话题随茶汤渐浓,最后都化作唇边回甘。
  好作者的谈话都有一个特性,他的谈话不是“手写体”,它是“手写”的,这一来就必定带有激烈的天性气质,这个气质大概说作风,读者群是不妨感知的,它也是一种“标记”。以是,从这个意旨上说,作家如何大概死呢?我读鲁迅,长久不妨瞥见大作背地的谁人八字胡。读海明威,一律不妨瞥见他的胸毛。奈保尔那就更不必说了,他演义的背地长久有一个地痞,近乎地痞,谁人浑球即是奈保尔。我不妨一辈子做他的读者群,可我一眼都不想瞥见他。
  如许做的长处,即是让谈话局面灵巧,能很好地传播人物的情绪;也有缺陷,即是给人雕砌之感。然而,发端两段绚烂精巧的笔墨,该当在高级中学生最高程度的部队。



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