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主人是位布衣老者，指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情，需知时节、懂水土，更要惜缘。案上的茶器各有故事：粗陶盖碗来自景德镇的老匠人，青瓷公道杯是旅途中偶然所得，连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。

三五茶客围坐，看热水注入时茶叶舒展的姿态，听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香，话题随茶汤渐浓，最后都化作唇边回甘。
　　好作者的谈话都有一个特性，他的谈话不是“手写体”，它是“手写”的，这一来就必定带有激烈的天性气质，这个气质大概说作风，读者群是不妨感知的，它也是一种“标记”。以是，从这个意旨上说，作家如何大概死呢？我读鲁迅，长久不妨瞥见大作背地的谁人八字胡。读海明威，一律不妨瞥见他的胸毛。奈保尔那就更不必说了，他演义的背地长久有一个地痞，近乎地痞，谁人浑球即是奈保尔。我不妨一辈子做他的读者群，可我一眼都不想瞥见他。
　　如许做的长处，即是让谈话局面灵巧，能很好地传播人物的情绪；也有缺陷，即是给人雕砌之感。然而，发端两段绚烂精巧的笔墨，该当在高级中学生最高程度的部队。