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主人是位布衣老者，指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情，需知时节、懂水土，更要惜缘。案上的茶器各有故事：粗陶盖碗来自景德镇的老匠人，青瓷公道杯是旅途中偶然所得，连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。

三五茶客围坐，看热水注入时茶叶舒展的姿态，听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香，话题随茶汤渐浓，最后都化作唇边回甘。
几天后，父亲不领会从何处弄回了一支黑悠悠的土铳，据父亲说，是他的一个伙伴由于年纪大了，跑不动了，又不肯传给儿子，怕他儿子玩出性命，就以标记性的价钱卖给了父亲。还配有一个三角的黄色反皮桶子套和一个用牛角尖做出的弯弯的炸药盒。皮套里装有一包包像麻仁丸一律的铳籽，和一张纸火。牛角盒磨得光洁光洁，像个艺术品，内里装了半盒玄色的炸药。父亲布置咱们谁也不许动他的铳，更加是谁人牛角盒。父亲放出狠话：谁动就剁谁的手。咱们一个个吓得伸出舌头逃开了，谁罕见那黑不溜秋的货色。
　　在《拼刺刀骑士团长》内里，骑士团长是idea（观念、看法）的化身，以idea自封；“我”及一切退场人物及未退场人物创造的一切货色自是实际寰球。个中免色涉的白色宅邸和“我”创造《拼刺刀骑士团长》那幅画的山庄，更加似井非井的地道或可视之为对idea原形的抄袭。而美术大作《拼刺刀骑士团长》和“我”创造的一切肖像画又是对实际寰球的抄袭或艺术表现抑或隐喻，演义第二部的称呼即“流变隐喻篇”。