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主人是位布衣老者，指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情，需知时节、懂水土，更要惜缘。案上的茶器各有故事：粗陶盖碗来自景德镇的老匠人，青瓷公道杯是旅途中偶然所得，连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。
三五茶客围坐，看热水注入时茶叶舒展的姿态，听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香，话题随茶汤渐浓，最后都化作唇边回甘。
韩少功：呆板人写稿必需依靠数据库和样品量，所以它们沿用旧的价格确定，传播那种众口纷纭的时髦道理，该当毫无题目。但怎样面临本质生存的截然不同和变幻无穷，创作新的价格确定，胜过陋习俗见，则大概是它们的短板。
除去革新武侠演义的精力意志，金庸也充分了武侠演义的创造本领，中叶此后，他的演义由关心放荡主义设想转向关心标记含义。保守武侠演义普遍是放荡主义的，像鲁迅用展现主义本领去写《铸剑》是很宏大的兴盛。金庸从《神雕侠侣》发端，就在演义中填补了不少标记含义的因素。绝情谷里的情花即是一例，它标记着百般、甘甜又带刺的恋情，它既寓含了杨过和小龙女的终生相守，也容纳了绝情谷主与浑家裘千尺的彼此伤害、李莫愁和陆展元的残酷和痴情。在严家炎可见，最能表庸演义标记表示的大作当属《笑傲江湖》，演义经过五岳剑派与大明神教的比较，标记性地详细了华夏汗青上的权利搏斗，它外表上看是一部武侠演义，本来又是一司长篇的政事寓言。故事没有点明爆发在什么王朝，凑巧更巩固了他所详细的政事生存的深度和广度。“这种发觉，在我部分的观赏体味上，犹如惟有卡夫卡大作方可比较。”
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