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主人是位布衣老者,指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情,需知时节、懂水土,更要惜缘。案上的茶器各有故事:粗陶盖碗来自景德镇的老匠人,青瓷公道杯是旅途中偶然所得,连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。
三五茶客围坐,看热水注入时茶叶舒展的姿态,听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香,话题随茶汤渐浓,最后都化作唇边回甘。
但我领会,与西溪相伴的日子,毕竟然而是人命的一程,我独一能求的,然而是,在这段长度恒定的日子里,以热血、芳华和汗水作注,来拓展这一段人命的厚薄。
19世纪,在众多的艺术家中,梵高无疑是一个另类。他的画有点类似儿童的创作。幼稚。单纯。更多的是真诚。线条和色彩大胆而纯粹,醉心于风景、植物和劳苦大众的表现。生命之花需要辛勤浇灌,以至尽情开放。事实上,梵高笔下的画面,总是呈现出炽烈燃烧的状态。《向日葵》、《茑尾花》、《麦田》、《丝柏》、《星空》、《桃园》、《夜咖啡馆》、《吃土豆的农民》、《拾麦穗的妇人》、《阿尔的吊桥》、《加歇医生》、《自画像》——就是凡高的“悲伤而欢乐的颂歌”。铺满庄稼的田野,盛开的花朵,枝繁叶茂的果园,烈日当空下大地的热浪,风中的飞鸟都是他表现的对象。他用笔在疯狂地耕耘,所有的笔触都在运动,在旋转,在撕咬,展示出一切生命都在翻腾蠕动。从天际的云彩到田垄的沟壑,从人家到篱笆,从麦穗到野花,都在呼唤,在招手,甚至天旋地转。这些都缘于画家的内心充满了矛盾。激情。燃烧。发光。画面中的每一个物体,都以独特的方式燃烧着它的生命。倾述。高歌。呐喊。
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