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主人是位布衣老者，指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情，需知时节、懂水土，更要惜缘。案上的茶器各有故事：粗陶盖碗来自景德镇的老匠人，青瓷公道杯是旅途中偶然所得，连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。
三五茶客围坐，看热水注入时茶叶舒展的姿态，听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香，话题随茶汤渐浓，最后都化作唇边回甘。
水池里的田鸡陆连接续地发端赞美，结果的一起余晖撒在水池的海面，一功夫，满水池里都泛着光。那反照在水中的落日，仍旧遗失温度，更像是它掉落在塘中，被这池水冷却的，鱼儿游到上头去玩耍，向着天际，吐出本人口中的泡泡，它们的痛快也如这泡泡普遍，不停地涌出海面，结果化作一个个飞向天际的吻。落日在山岭后笑了，它害臊了，内疚地很快地就落下了山头，遮蔽本人的害羞。鱼儿们并不焦躁，鱼儿们断定它来日会再次展示，从东方慢慢地升起来。固然其时候的鱼儿仍旧记不清它的相貌，以至都不看法它，但当它再次展示的功夫，鱼儿们确定会满心欣喜地款待它的到来，而且为它的到来，仍旧痛快地欣喜遍了所有水池。鱼儿们并没有忘怀它，起码没有忘怀那份痛快的因子，是由于有它的展示，才会爆发!
/>○《水浒》人物之蔡京无反骨沙封一 《水浒》中的蔡京，我把他当作奸臣、政客来看。但他同时还是一个著名的书法家，一个宋朝历史上无法回避的人物。 蔡京在《水浒》中，出场很少，但“生辰纲”、“花石纲”这些事件，他都是幕后端坐的那个人。这个封建王朝唯一任宰辅时间最长，次数最多（四落四起）的历史人物，最后在靖康元年（1126）流放病卒于潭州。令人琢磨的是，在蔡京死后三十五年却与岳飞等同一诏书而平反昭雪，迁墓归葬在枫亭故里，算为落叶归根。施耐庵将这个人物隐写，放在幕后，让蔡京在后来读者的感受里，就如一条隐身在暗处的老黑鱼，让人有高深莫测之感。 然而，后人倾向性在那里，不光是在《水浒》里，官修正史是元朝的《宋史?蔡京传》，野史杂乘是《大宋宣和遗书》、《金瓶梅》等，蔡京总是个祸国殃民的“粉面奸臣”，
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