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主人是位布衣老者,指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情,需知时节、懂水土,更要惜缘。案上的茶器各有故事:粗陶盖碗来自景德镇的老匠人,青瓷公道杯是旅途中偶然所得,连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。
三五茶客围坐,看热水注入时茶叶舒展的姿态,听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香,话题随茶汤渐浓,最后都化作唇边回甘。
我提出离婚,子恒不同意,随后便冲出家门。第二天早上醒来看到子恒一脸懊悔,目光呆滞地趴着床沿守着我。我忽然有些不忍。在他信誓旦旦的保证下,我答应不离婚,但要重新出去工作。
?即使放弃十足艺术的情势,赤裸地阐析片子的实质,便会创造,那本来不过个大略而卑鄙的恋情悲剧。妒忌、相爱而不许相守、人情的懊悔。其最大闪烁点,在乎叙事的情势。前局部,偏重于从多人视角重复赋予同一段情节以各别的刻画,片中要害的事变,均赋予两段视角的阐释,第一段为创造担心,第二段为回答;用一部分的眼设迷宫,再用另一部分的眼让听众豁然开朗;如许,本来平常的情节,便有了委曲隐晦的艺术功效。后局部,则偏重的是底细的纠缠。相爱的人没辙重聚,本是要落俗的恋情悲剧典范的究竟;而片中将估计和究竟的究竟交叉在一道报告,激烈的比较赋予本来卑鄙的究竟更激烈而凄惨的颜色,令人唏嘘不已。本是卑鄙的悲剧,是剧作者怪僻而脱俗的叙事手法,赋予了它无量而特殊的艺术价格。
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