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主人是位布衣老者,指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情,需知时节、懂水土,更要惜缘。案上的茶器各有故事:粗陶盖碗来自景德镇的老匠人,青瓷公道杯是旅途中偶然所得,连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。
三五茶客围坐,看热水注入时茶叶舒展的姿态,听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香,话题随茶汤渐浓,最后都化作唇边回甘。
方才往日的5月15日是第27个“国际家园日”,这一节日的创造,旨在普及大众对于家园题目的看法,激动家园的融洽、快乐和超过。家园是生人社会最基础的构成单元,家园题目亦是从古到今最没辙忽略的要害题目,以家园为中心的电影和电视大作堪称不计其数,个中不行不提的,便是阿曼导演是枝裕和。是枝裕和的影戏具备激烈的部分作风,中心从来聚焦于家园,展现对部分、社会的关心与反省。前期的大作中重要展现的是家园中面临牺牲的回顾和创伤,而从片子《奇妙》发端,是枝裕和关心的视角发端变化为非血统联系的家园,接下来的几部大作《如父如子》《海街日志》《第三度疑惑人》和《扒手家属》,都偏重血统与伴随之间的辩论联系,试图对家园联系和亲情设置举行新的领会和商量。在片子《扒手家属》中,对社会边际者这一特出集体的家园联系展现,越发地惨苦而实际。
“没有打拼,活着,只是活着。”
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