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主人是位布衣老者，指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情，需知时节、懂水土，更要惜缘。案上的茶器各有故事：粗陶盖碗来自景德镇的老匠人，青瓷公道杯是旅途中偶然所得，连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。
三五茶客围坐，看热水注入时茶叶舒展的姿态，听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香，话题随茶汤渐浓，最后都化作唇边回甘。
臧棣：这个题目大概也是生存的。我证明一下干什么会给人为成这种回忆。第一，我感触华夏的文艺设想力内里，对艺术创作的笼统性关心得不够，这是很大的一个缺点。华夏文艺的设想力内里，对体验性、悟性的领会特殊昌盛，然而常常摈弃谈话和体味之间论理性的控制。以是我在创造里，有认识地抑制本人关心这种笼统性。笼统性也是一个冲突体。你用好了，它也会变化，由于否极泰来。你把笼统性用到一个极了的功夫，它大概也会牵扯到很有新意的感性，大概不妨扶助你与之创造一个关系。第二，你如何领会笼统性，它跟思辨、感性、智性、心智的关系是什么。即使你的诗中写了很多智性的货色，这在华夏文艺中叫笼统性；然而你换一个品评体例，它就叫智性，就形成另一个货色。很多网友都说，你的诗歌内里贯穿词太多了，什么“并且”、“究竟”，关系词太多了，你能不许去掉？有人还做了个玩耍，把我那些词全去掉了。我感触去掉实足不妨，然而去掉之后，我运用的口气大概观点，就没有了，大概就和其余诗混在一块儿了。那些关系词的应用本质上在完备一种谈话的设想力。不是说我爱用那些货色，我也不妨像昔人一律实足去掉这个。我不不足如许的文艺本领。然而对有些实物，比方咱们即日在辩论这么搀杂的体味的功夫，即使不过情结性的一个表露，不加上指摘性的货色，大概很难把真实的对诗歌的洞察表露出来。这不实足是修辞上的一个考虑衡量和选择。
昨天下午，木苦依五木和两个弟弟从西昌回到四川凉山州越西县，五个孩子终于又凑到一起。一到家，最小的弟弟就趴到沙发上睡着了。屋子里来了镇里和县里的领导，让这家人有点局促，兄弟姐妹围着小弟和奶奶挤在一张沙发上，和善地看着所有来客。
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