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主人是位布衣老者，指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情，需知时节、懂水土，更要惜缘。案上的茶器各有故事：粗陶盖碗来自景德镇的老匠人，青瓷公道杯是旅途中偶然所得，连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。
三五茶客围坐，看热水注入时茶叶舒展的姿态，听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香，话题随茶汤渐浓，最后都化作唇边回甘。
比起笑剧类的文化艺术，我简直更看中悲剧类文化艺术。这也和我在往日岁月的观赏范畴有确定联系。我所读的名著中，简直无一不同地包括精巧的悲剧情节，片断确定对我的创造形成了先入为主的感化，主客观因为都有吧。不只我的大作一番如许，八十岁月后的华夏文艺大作，对折安排都有悲剧颜色，由于其时的作者所领会的实际悲剧太多太多了，而悲剧（指实际体裁）在较长的功夫却又是禁区。
实情是平常相与中的那份顽固,在汉芙和马克书局长达二十年的鸿雁情谊中,书便是贯穿相互的鸿雁,这种矇眬却偶尔又格外明显的发觉像猫一律细挠掌心,你很享用这种发觉,但又想把它紧紧抓住。有的功夫凝视与设想形成了一幅优美的画面,但你情不自禁地想去妨害它的美,总想变得张狂,却用力制止住本质的涌动。以是惟有等候,长久的等候,老是憧憬着来日的阳光能否仍旧会犹如豆蔻女郎的面貌一律明丽。
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