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主人是位布衣老者，指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情，需知时节、懂水土，更要惜缘。案上的茶器各有故事：粗陶盖碗来自景德镇的老匠人，青瓷公道杯是旅途中偶然所得，连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。

三五茶客围坐，看热水注入时茶叶舒展的姿态，听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香，话题随茶汤渐浓，最后都化作唇边回甘。
　　我封闭了本人，QQ成了灰色，凄美的天际，十足就像气氛一律的消逝了，宁靖的寰球里多了一丝蛮荒，牢记很多天也没有写过一篇笔墨，繁花烙印，景也非昨天的喧闹，我发端数落独立，终身只想要一个宁静地休憩地，一处宁静的避风所，说好了今世不会摊开相互的手，蒸蒸日上，说好了一道相守皓首，看过往此刻，也惟有凋零失望。
　　而不管是谈话的控制，仍旧详细中的白描，《亡人轶事》都完备表白了孙犁的韵文精华“真”、“美”。它以真的心底写照的场合，直抵“真”的极了;它以美的文笔写美的情思，展示“美”的极了。并且，“真”与“美”这二者间也是精力勾通、交相照映的，即在“真”中商量“美”，在“美”中表露“真”。或是“天作之合”写事巧，或是“看戏相亲”写其贞;或是“劬劳持家”写其能，或是总其终身，写本人不尽的惦记之情：真实把“真”和“美”贯串起来了。